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高興:她完全靠文學實力說話

更新日期:2019-10-12 10:02:00

新京報:對于托卡爾丘克獲得諾獎有什么整體想法?她的作品和這個獎項匹配嗎?

高興:我覺得是匹配的。她完全是靠作品說話。東歐的很多作家往往帶有意識形態的色彩,但托卡爾丘克不是。她的中篇、短篇寫得都非常精準。而且她深入人內心的能力太強了。我覺得在目前的波蘭作家中,她是最有實力的一個。詩人是扎加耶夫斯基,小說家就是她了。她獲獎我有點意外,但她獲獎是實至名歸的。這也是我一直很看好的一個女作家。

新京報:你提到的扎加耶夫斯基,前幾年他也是諾獎熱門,他們倆在文學成績上誰更高?

高興:這是不可比的。小說絕對是托卡爾丘克(好),詩歌是扎加耶夫斯基(好)。但是這里面要注意到,有一個諾貝爾文學獎微妙的平衡問題。之前波蘭作家獲獎的都是詩人,先是米沃什,后來是辛波斯卡。現在頒給小說家,是一個平衡。我覺得諾獎那些人在平衡的問題上,還是動了腦子的。如果再頒給詩人,會打破平衡。

新京報:你也主編了“藍色東歐”譯叢,是否有引進托卡爾丘克作品的打算?

高興:她一直是我們重點想介紹的作家。

新京報:東歐作家可能會有一些共性,托卡爾丘克寫作特殊的地方在哪里?

高興:她的寫作特別精準,挖掘人內心深處的能力很強。把人類內心最幽微的地方挖掘出來。看她一些短篇就可以看出來。在短篇中,那種復雜、精彩就可以呈現出來。

新京報:東歐作家群中的優秀作家很多,比如伊斯萊爾·卡達萊,一直是諾獎熱門。為什么托卡爾丘克會先獲獎?

高興:這里面有種種微妙的因素。我們千萬不要以為諾貝爾文學獎是一個純粹考量文學的獎,它是各種因素的結果。卡達萊的作品寫得也特別好,但他特殊、復雜的背景也成為他獲獎的障礙。他一邊寫著歌頌(統治者)的詩歌,一邊又寫著反對極權、專制的小說。他曾經的另外一面,歌頌的東西,會成為他的障礙。完全靠文學實力說話的,反而是托卡爾丘克。

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